Французский исторический роман (В. Гюго)

Французская модель исторического романа отличается от британского эталона. Тут акцент делается не на масштабные действия и личности, а на анализ характеров, психологию и нравственные трудности. Французский ценность – вопрос о нравственном смысле истории (Виньи «Сен-Мар», Бальзак «Шуаны», Гюго «Собор Парижской Богоматери», «Человек, который смеётся», «93-ий год» и др., Мериме «Хроника времён Французский исторический роман (В. Гюго) Карла IX»).

В 1831г. В. Гюго сделал роман «Собор Парижской Богоматери». В нём он обращается к средневековью – действие отнесено к XV веку. Но фактически исторического материала (действия, герои, факты) в романе фактически нет.

1) Концепция истории: историю Гюго толкует как борьбу нескончаемых начал – Добра и Зла, Любви и Ненависти Французский исторический роман (В. Гюго), Беспощадности и Милосердия.

2) Исторические личности занимают второстепенное место, а главные герои – измышленные персонажи. Конкретно с ними и связаны исторические обобщения создателя.

3) Роман имеет чёткую и колоритную композицию. Все действия строятся вокруг любви к девице Эсмеральде трёх героев - это архидьякон Собора Клод Фролло, звонарь Квазимодо, аристократ капитан Феб де Шатопер. Не считая Французский исторический роман (В. Гюго) этой существует ещё одна принципиальная «линия» романа, связанная с «двором чудес» – парижским кварталом бедноты.

Центральная фигура романа – символический образ Собора, олицетворяющего Средневековье, Религию, Догму. Все герои романа так либо по другому связаны с Собором, к нему ведут все сюжетные полосы романа.

4) Все нравы строятся на контрастах, сначала это контраст Французский исторический роман (В. Гюго) наружного и внутреннего: Клод Фролло смотрится и ведёт себя как аскет, но в душе его кипят страсти и потаенные желания; Квазимодо – уродлив, но имеет доброе и бескорыстное сердечко; Феб – прекрасен снаружи, но уродлив душой. Сами персонажи также противопоставлены друг дружке.

5) Одной из центральных заморочек романа становится критика религиозного Французский исторический роман (В. Гюго) фанатизма и аскетизма. Эти начала убивают всё человеческое в человеке, деформируют его чувства и желания. В виде Клода Гюго показывает крах аскетизма и догматизма.

Жанры южноамериканского романтизма

Главные формы – роман (представители Купер, Готорн, Мелвилл, Бичер-Стоу, Брет-Гарт и др.) и рассказ.

Ведущим жанром становится «короткий рассказ»/новелла Французский исторический роман (В. Гюго), в каком сконцентрированы приметы американской идентичности и эстетические поиски.

Одним из теоретиков и практиков жанра стал Э. По. Главные положения его эстетической теории (и теории рассказа) изложены в работах «Поэтический принцип», «Философия творчества», «Дважды рассказанные истории Готорна» (все – 1840-е гг.)

Произведения самого По принадлежат к типу романтичной новеллы и Французский исторический роман (В. Гюго) практически все – к психической разновидности жанра (новеллы). Сам создатель выделил одну жанровую модификацию – «логический рассказ» (не детективный!! Понятия ещё не было)

«Логический рассказ» -разновидность жанра «короткого рассказа»/новеллы, разработанная Э. По и развитая в его творчестве. «Логический рассказ» стал прототипом, потом основой детективного жанра, сначала, в его англо-саксонской Французский исторический роман (В. Гюго) традиции.

По теории Э. По, рассказ как жанр малой прозы вообщем предпочтителен, потому что краткость, краткость содействуют «целостности эффекта либо впечатления», тем ведут к более адекватному восприятию произведения. Всё в произведении должно быть подчинено этой цели, обмыслено и пропорционально построено. Этот оптимальный подход смешивается у По с умопомрачительными, экзотичными, исключительными Французский исторический роман (В. Гюго) элементами.

К «логическому» жанру относятся 3 рассказа Э. По, объединённые фигурой сыщика-любителя Огюста Дюпена, к ним примыкает рассказ «Золотой жук», обыгрывающий приемлимо южноамериканскую тему (поиски клада).

В рассказах о Дюпене Эдгаром По «открыты» разные элементы, ставшие потом различительными для детективного жанра в целом: в центре – преступная потаенна, которую превосходный сыщик Французский исторический роман (В. Гюго) разгадывает как математическую задачку, ядром разворачивания сюжета, таким макаром, становится логический процесс, умственная игра; действие разворачивается «от конца» (с факта злодеяния – к его разгадке), позволяя читателю «разворачивать» клубок фактов без помощи других; напряженность сюжетного деяния, возникающая не только лишь оковём «нанизывания» деталей, да и при помощи возбуждения любопытства Французский исторический роман (В. Гюго) читателя; две главные фигуры – гения-интеллектуала, сыщика не по профессии, а по призванию, противопоставленного социуму, и его спутника-рассказчика, очами которого даны действие и сам сыщик, обыденного человека, с которым идентифицирует себя читатель.


franchajzingovie-skachki-s-prepyatstviyami-11-glava.html
franchajzingovie-skachki-s-prepyatstviyami-18-glava.html
franchajzingovie-skachki-s-prepyatstviyami-6-glava.html